折合成本只有几十万甚至几万美元的一部中国电影，西方各国卖一圈，运气好能进账几百万美元。

        非常赚钱。

        这才是根本原因。

        缺少利益驱使，西方电影资本吃饱了撑得才会故意资助拍摄各种所谓抹黑中国的电影，舆论导控那是政府的事情，不是资本的义务。

        那么，问题又来了，怎样才能拿到奖项？

        西方的电影节，更准确来说，欧洲的电影节，基本都是文艺向的，更倾向于各种‘叛逆与反思’的作品，因此绝不是针对谁，世界各国的落后与黑暗都济济一堂。于是再看，这些电影节的需求恰好与第六代的特征相互契合。

        支持这份论调的最坚实证据，就是曾经时间线上再往后推十年的中国电影发展。

        节点是原时空中2000年的《卧虎藏龙》。

        由于《卧虎藏龙》在海外的巨大成功，资本开始转向，随后多年诞生了《英雄》、《无极》、《夜宴》等一系列很大程度上瞄准海外市场的中国大片，其中大部分都有着西方电影资本的参与。

        同时，这段时期，因为好莱坞重磅炸弹在全球攻城略地导致观众需求改变，文艺电影市场大幅萎缩，中国的第六代电影人也随之没落，只有少数能够勉强支撑。

        算起来，这次交流学习计划的一批人如果能够走出来，也算是中国的第六代。

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